看不见的城市

为什么房间这样寒冷，明明知道如此天气再坚持不过十来天便会有所好转，但在清醒又冰冻的夜里，雨清晰地砸在玻璃窗上，总会有冬天将要延续直至世界尽头的错觉。

我实在太讨厌现在这样，冷得做什么事都提不起精神来的状态。虽然我的几乎一切爱好都使得我很有做宅女的潜质，但实际上足不出户非我所愿，霉得房间一圈都长出朵朵蘑菇，并不是件很有趣的事情...

惟一有些情绪高涨的时候，是看完《神探》。那种感觉便是，久违的银河映像，带着黑色而诗意的故事，又回来了。我喜爱的几位影评人这几日也在专栏里忙不迭地赞美《神探》是去年华语电影最严谨最高质素的作品。我想，他们私心里一定也是带着强烈的银河情结的，杜琪峰，韦家辉，刘青云，十年之后再聚首，听上去颇有些港片中的侠义之情。

如你所知，以上是我为数不多的乐趣之一了。请让天气赶快暖起来罢，无人暖炉边夜谈的冬夜，是怎样都不能算浪漫的。

之前并没有看过娄烨的电影，《苏州河》或是其它。但对于《颐和园》，我是不惮以最坏的恶意来推测导演的意图的。据说法国上映之时的宣传标语是，中国·1989，但是显然这个年份出现于电影中，更多的价值只是作为吸引外国人眼球的幌子。太多人抱着这样的态度了，愈是隐秘，愈想一窥究竟。一部好的电影，并不是凭猎奇或禁忌的题材而取胜，至于凭此冲着外国奖项而奔去，更是不足为人称道了。

过于文艺腔而又隔靴搔痒的独白，是观影过程中感觉最大的弊病之一。于虹是个自怨自艾的姑娘，敏感到癫狂，日记里那些落寞的小词儿，总是不自觉地让我联想起十几岁的少女自我封闭自我沉溺式的忧伤。但从于虹的眼神里，看到的却是与年龄不相称的过于成熟的欲望，让之前的台词显得多么的突兀与造作，并颇有多余之感。何况，我是早已过了对安妮宝贝式华丽词藻而着迷的年龄了，自然也不会买类烨的帐。

电影节奏也是缺陷。基本上我的感觉就是这样的：女主角在大学时期的爱情迷茫以及肉体放纵，之后恰好遇上了学生运动，导演在走马灯般地展示了十年内的政治事件之后，女主角继续混乱，中间穿插着一个个性较鲜明的女配角，以及数个性格单薄苍白的男性角色。欠缺力度，又不够沉稳的平铺直叙，其实说穿了大抵就是几个男女的爱情游戏而已。两个小时也过于冗长了。

至于道德，都说是电影了，我也无意于批判什么。只能说，于虹，周伟，这群人的低沉的年轻岁月，看不到一点值得纪念的东西。有个印象深刻的镜头是于虹与同学们跳上前去广场游行的卡车，她们在卡车上热情放肆地歌唱，反而对于即将开始的游行意味着什么丝毫不关心，对于她们来讲，这只不过是所谓的青春热血。或者，除了一个纠结复杂的爱情故事之外，导演所想要表达的，也就是这点了：无知又无畏的年轻，是当年事件的导火索。

恰好在几天前看过陈果导演的《细路祥》，《去年烟花特别多》也是数月之前观看。大政治事件下的普通小人物这类题材，论技巧论情感，这两部都胜过娄烨的《颐和园》。看过了陈果的大部分电影，大约可说说的东西也有一些。虽然陈果所叙是香港人的历史，但论大陆80年代末的那场变革，身处内地的我们这代人，谁又能说曾切切实实地经历过。《细路祥》中，社会变迁给民众带来的变故是细微的，却是直渗入生活的，即使是不到十岁的祥仔也不例外。然而对于大多数民众，他们察觉到的并不太多，生活中更关心的市井话题，是粤剧名伶的去世以及争产风波。在不知不觉中，祥仔经历了亲人去世，好友分别，最后的童年时光悄然远去。可是，就算年幼如细路祥，感觉不到社会变革，历史也最终会于他的生命历程中留下印迹。

假如《颐和园》对于历史也是抱着善意意图的，或许可以拿《细路祥》来与之比较一下，并毫不犹豫地说，还是更喜欢陈果这样平实的讲述方式。

上午五号线下站的时候，瞥见一个很眼熟的身影，隐约觉得是位故人，大约从03年夏天一面之后，就没有再见过了罢。等我触电般反应过来想要上前确认之时，她已经匆匆出了轻轨站。

之后愈是在脑中重映那画面，愈是觉得定是没有认错。反而徒增了遗憾和失落。我并不是个太喜欢缅怀的人，但想起我们共同拥有过的那段回忆，果真是旧日子一去不复返，感觉却长留于心的。即使现在我对大多数人的下落都不甚明了。

于是想到两日前翻05年某期《看电影午夜场》，关于《Before Sunset》的一篇文章里看到的一句话。

年轻时，你认为自己会和许多人建立联系，之后在生活中，你发现这只发生寥寥数次。

多谢某人带我去好地方淘碟，虽然实在是好远。……都横跨上海市区了。

第三家铺子的老板是走口水流的。

拿起林正英的僵尸系列，他开始说，好啊好啊好啊，老片子了，这个很有意思的，二区最新数码修复版，我昨晚刚刚看完，你不要看它是说僵尸，里面有很多关于中国传统文化道教的东西，blahblahblah...

拿起张《黑猫》，他开始说，哟，现在没货了，爱伦坡嘛，你下次来我给你再找几部他的故事改的片子，你看看这张，恐怖大师短片集，各种风格应有尽有啊，玩血腥的玩心理的玩技术的玩悬疑的，blahblahblah...

问老板有没有《细路祥》，他开始说，哎呀这个我家里有港产原版，去香港的时候兜回来的，不过这个就是我自己收藏的了不卖啊哈哈哈，blahblahblah...

旁边某人偷偷和我说，你看，我都不轻易来这个老板这儿，一来就被他游说得捧一叠片子回去。

就是这样，不小心钱包就出血了。TAT

附送昨天晚上有趣小梦境一则。

发信人: neverelf(沙滚滚但彼此珍重过), 信区: dream
标  题: 昨晚梦见一只奇怪的宠物
发信站: 饮水思源 (2008年01月06日12:42:50 星期天), 站内信件

一只像钥匙扣这么大小的未知生物变成了我的宠物
有许多许多触角状的酒红色的手臂
不知道你们有没有见过那种一团橡皮触角似的钥匙扣，就是那个样子的
不断在我的寝室里窜来窜去，手臂胡乱挥舞着

惟一让TA安静下来的办法是给TA个发夹状的夹子
让TA把所有手臂缠在梳子式的齿上

真是晕啊....

最近言语有点钝，不多说话了，就推荐张专辑，听周熊猫那期903有谁共鸣节目时，他介绍的。

Patrick Watson 是蒙特利尔的一支四人组合，也是其主唱的名字。小时候在唱诗班的熏陶，加上对古典和爵士钢琴技法的研习使得Patrick的音乐既具有灵歌深邃的意境、钢琴演奏对细节的处理和爵士里一点点的即兴发挥。在成立乐队之前，他曾为摄影师朋友水下静物作品的拍摄专辑制作背景音乐，也曾为电影短片创作过插曲。2002年在从越南回来之后，Patrick Watson决意成立乐队，将自己的音乐推向更广的大众并于同年推出首张专辑《Just Another Ordinary Day》。

2004-2005年间，乐队开始配合加拿大一些大牌如已故灵歌天王James Brown、摇滚乐队The Stills、Feist，以及电影音乐创作人Philip Glass （《The Hours》原声音乐创作人）。在2005年蒙特利尔流行音乐节上的一次演出让乐队有了更大的影响。

2006年9月乐队推出第二张专辑《Close to Paradise》。其中一首The Great Escape还被用在Grey's Anatomy第16集作为插曲。

Patrick Watson: 键盘兼主唱
Simon Angell: 吉他
Mishka Stein: 贝斯
Robbie Kuster: 鼓手

Patrick Watson 《Close to Paradise》
发行日期：2006年9月
厂牌：Secret City